The Wedding Banquet: Pembaharuan Riang kepada Klasik Queer

(SeaPRwire) –   Membawa anak-anak ke dunia dan membesarkan mereka secara amnya dianggap sebagai salah satu kegembiraan terbesar dalam hidup. Tetapi bagi sesetengah bakal ibu bapa, hanya “membiarkan perkara berlaku” bukanlah satu pilihan. Pasangan gay mungkin memilih untuk mengambil anak angkat, atau mencari jalan untuk mengatur keluarga di luar persamaan satu ibu, satu ayah yang sudah lama wujud. Dan pasangan sejenis sering menghadapi cabaran kesuburan, sama seperti pasangan hetero. Tambahkan jangkaan daripada bakal datuk dan nenek, dan adalah satu keajaiban jika ada anak yang dilahirkan.

The Wedding Banquet arahan Andrew Ahn yang dikemas kini daripada komedi-drama 1993 dengan nama yang sama, menggunakan impian kompleks dan harapan yang musnah itu sebagai titik permulaan untuk bercakap tentang segala-galanya yang menyatukan daripada membahagikan kita di Amerika moden, sebuah tempat di mana menjadi gay diterima sepenuhnya, melainkan jika tidak, dan semua jenis keluarga dihargai, melainkan jika tidak. Tambahkan perbezaan budaya, dan malapetaka pasti akan berlaku.

Tetapi dengan cara yang menggembirakan, Wedding Banquet yang baru ini meyakinkan kita bahawa tiada apa-apa yang berbaloi adalah mudah. Ia adalah gambar yang menyeronokkan dan berhati terbuka, dan walaupun ia kekurangan kehalusan sayu daripada yang asal, ia berakhir dengan nota yang sama: orang yang paling kita sayangi sentiasa berbaloi untuk diperjuangkan.

Kelly Marie Tran dan Han Gi-Chan memainkan watak Chris dan Min, pasangan Seattle yang kelihatan kukuh—sehingga nenek Min yang sangat kaya, Ja-Young (Lori Tan Chinn, dari Awkwafina Is Nora from Queens), yang telah membiayai penginapannya di A.S., mengancam untuk membawanya kembali ke Korea untuk menjalankan perniagaan keluarga. Sementara itu, rakan-rakan terdekat Min dan Chris, Lily Gladstone sebagai Angela, seorang saintis penyelidikan, dan Bowen Yang sebagai Lee, seorang penganjur masyarakat Orang Asli, telah bergelut untuk mendapatkan anak; Lee baru sahaja mendapat tahu bahawa pusingan IVF keduanya tidak berjaya. Bersama-sama, mereka berempat merancang: Angela akan mengahwini Min, supaya dia boleh tinggal di negara ini secara sah, dan sebagai balasan, Min akan membiayai rawatan IVF Lee yang mahal. Walaupun skim itu sepatutnya berfungsi, ia menjadi kelam-kabut apabila Ja-Young tiba di Seattle untuk lawatan mengejut, ingin mengadakan perkahwinan tradisional Korea untuk cucunya dan pengantinnya: dia tidak tahu Min gay, dan menyembunyikan kebenaran daripadanya adalah penting, atau sekurang-kurangnya Min percaya begitu.

Ahn, pengarah komedi romantik 2022 Fire Island, dan James Schamus, yang juga menulis bersama filem pertama, telah mengubah suai cerita asal menjadi urusan yang lebih santai dan bebas. Seperti dalam filem sebelumnya, upacara perkahwinan adalah titik tertinggi: Min, pengantin lelaki yang anggun dalam pakaian tradisional Korea, memasuki dewan jamuan dengan kesungguhan yang membuatnya kelihatan seperti orang dewasa sejati, dan bukannya artis muda yang agak bodoh seperti dirinya. Angela, yang telah membuang almari pakaiannya yang berpusat pada hoodie untuk berubah menjadi pengantin yang berseri-seri, juga berusaha untuk menghormati keseriusan majlis itu—walaupun rahsia yang disimpannya membuat kekacauan besar dalam prosiding, dan membuka retakan tekanan dalam hubungan kedua-dua pasangan.

Kebanyakannya, Wedding Banquet yang baru ini pantas dan lucu: apabila Min mengetahui neneknya dalam perjalanan, Angela, Lee, dan Chris hanya mempunyai 45 minit untuk “menghilangkan ciri-ciri queer” rumah Angela dan Lee yang selesa dan tidak teratur, menyembunyikan salinan memoir Elliot Page dari meja kopi dan membahaskan sama ada seorang wanita Korea yang lebih tua akan tahu apa-apa tentang apa yang diwakili oleh poster Lilith Fair. (Untuk selamat, mereka menyembunyikan itu juga.)

Nada Wedding Banquet ini sangat berbeza daripada yang asal oleh Lee, yang berakhir dengan nota pahit-manis jika lembut, kerana ia memperhitungkan cara kanak-kanak tidak selalu dapat memenuhi impian ibu bapa mereka. Tetapi versi Ahn mempunyai kekuatannya sendiri, termasuk pengakhiran yang senyap-senyap yang mengingatkan kita tentang kebenaran yang sepatutnya diterima sebagai sesuatu yang diberikan: tidak ada perkara seperti keluarga “konvensional”, melampaui cinta dan komitmen yang menyatukan mana-mana keluarga. Pada tahun 1993, Wedding Banquet Lee sesuai dengan pengalaman ramai anak muda yang mendapati sukar untuk memberitahu ibu bapa mereka. Pada tahun 2025, perjuangan untuk hak gay penuh dengan cara baru. Kita semua boleh menggunakan ketawa—dan apa itu perkahwinan selain masa untuk perayaan, dan harapan untuk masa depan?