(SeaPRwire) – Seni adalah tulang belakang Good Grief, sebuah dramedy hangat yang berlatar belakang musim dingin, yang ditayangkan di bioskop pada 29 Disember sebelum tayang di Netflix pada 5 Januari. Ia merupakan sebuah filem yang terasa seperti salji: pengumpulan perlahan selimut kenyamanan yang redup. , yang menulis, mengarah, dan membintangi filem ini, memainkan watak Marc, yang dipandu melalui dukacita oleh kawan baiknya, Sophie (Ruth Negga) dan Thomas (Himesh Patel) selepas kematian suaminya Oliver (Luke Evans). Seorang seniman yang dahulu menggambar, Marc mencari jalan kembali ke kanvas ketika dia pulih.
Marc yang kita jumpai pada awal Good Grief adalah terkurang—dia berhenti melukis selepas kematian ibunya, kerana ia terlalu menyakitkan. Sebelum Oliver meninggal, Marc masih membuat seni, mengilustrasikan buku suaminya. Tetapi dia mengecilkan dirinya untuk memperbesar suaminya. Kini, dia kehilangan rakan sejatinya. Orang di sekelilingnya menggalakkan dia untuk mengambil kuas lukis semula.
Kita mengetahui sepanjang filem bahawa perkahwinan Marc dan Oliver jauh dari sempurna; Marc memegang emosinya yang kompleks tentang kematian Oliver pada lengan, menonton mereka berputar di parit, tetapi tidak pernah benar-benar mengosongkan air mandi. Pertama Thomas, dan kemudian seorang kekasih, Theo (Arnaud Valois), mendorongnya ke arah seni untuk membantunya pulih.
“Jika anda mempunyai kemampuan untuk menulis atau melukis, kadang-kadang itulah yang boleh anda lakukan,” kata Levy dalam temubual. “Ia mungkin tidak kelihatan seperti tangisan, jatuh ke dinding, di lantai histeria yang telah kita sepadankan dengan dukacita atau kehilangan. Dan itu tidak apa-apa.”
Levy sendiri bukan seorang pelukis. Apabila dia mendapat lampu hijau untuk filem itu, langkah pertamanya adalah meminta bantuan salah seorang artis kegemarannya, . Levy menghubungi Knight, karya seninya telah dia ikuti selama sepuluh tahun, dan memintanya menjadi pelukis bayangan untuk wataknya.
Hanya seminggu sebelum panggilan Levy, Knight telah berbual tentang filem 1998 Alfonso Cuarón, di mana artis kontemporari Itali untuk watak Ethan Hawke, Finn. Knight berusia 18 tahun ketika Great Expectations keluar, dan ia memberi inspirasi kepadanya untuk mengejar seni. Kini gilirannya melukis seni yang kita lihat di skrin.
“Ia penting supaya seni menonjol, supaya potret mempunyai sudut pandangan yang sangat khusus,” kata Levy. “Kerja itu perlu mencerminkan emosionaliti itu, supaya penonton dapat memahami mengapa dia mengambil jeda daripadanya dan mengapa kemudian dia akan kembali kepadanya.”
Kerja Knight sepadan dengan watak Marc, saling kait seperti salah satunya mempunyai celah yang dibuat untuk yang lain. Seperti Marc, Knight pernah mengilustrasikan sampul buku. (Baru-baru ini untuk yang akan datang oleh Allen Bratton, pengimajinasian semula queer .) “Lukisan-lukisan romantis dan potretnya secara serentak intim seperti mereka jauh,” membaca . “Momennya yang halus queer mempunyai kesan tanpa sensasi.”
Knight cuba melukis pelbagai mod masakini yang dia sambung, katanya. Dia suka kelembutan dan kegelapan, dan dia suka humor dan sejarah. Melankoli merebak ke kanvas, seperti kebanyakan apa yang dia serap, sedar atau tidak. Sesuatu yang serupa berlaku untuk Marc dalam filem itu: Dia meninggalkan kenyamanan menyesakkan rumahnya di London, di mana dia tinggal bersama Oliver, untuk melukis di pantai lebih tajam, lebih keras di Kent.
“Dengan seniku, ia datang dari sudut pandang queer, dan saya tidak boleh berbuat apa-apa tentang itu, hanya kerana itulah siapa saya,” kata Knight. Dia menemubual mereka yang duduk untuk potretnya, biasanya pencipta queer yang lain, dan salah satu soalan utamanya ialah tentang pengalaman mereka keluar. Ia mengikat mereka bersama-sama selama generasi dan latar belakang sosial dan ekonomi.
“Saya menghubungkaitkan kisah ini dari segi ia secara dasarnya pandangan baru ke atas dukacita, dan ia sudut pandang queer ke atas dukacita,” kata Knight. “Dan itu sesuatu yang saya belum lihat dalam filem sebelum ini. Terutamanya dengan dinamik watak Oliver dan Marc: Saya melihat itu dalam filem straight, dan saya melihat itu dalam pasangan straight, di mana salah seorang rakan hidup untuk yang lain.”
Knight dan Levy kedua-duanya kehilangan datuk semasa pandemik, jendela masa yang lebih terganggu lagi pemahaman kami yang sudah licin tentang dukacita. Bagi Levy, dukacita itu melahirkan serangan soalan: “Adakah cara yang sesuai untuk berdukacita? Mengapa saya tidak merasa apa yang saya fikir saya patut rasa? Adakah itu cukup?”
Good Grief mengudarakan soalan-soalan itu lantang, walaupun ia tidak semestinya menjawabnya. “Jika ia tidak menyatakan secara eksplisit apa yang anda patut lakukan, saya fikir ia cerita peringatan tentang apa yang mungkin anda tidak patut,” kata Levy. “Untuk menulis Marc sebagai pengelak, ia terasa penting, kerana saya mengenali begitu banyak orang yang memilih pengalihan daripada penghadapan.”
Good Grief juga, di atas segalanya, surat cinta kepada keluarga yang ditemui, kepada kawan-kawan yang “membantu [menyusun] simpulan perasaan itu,” seperti yang ditulis Levy dalam kenyataan pengarahnya. Dalam filem itu, Thomas dan Sophie menyokong Marc dengan tindakan penjagaan senyap, mengekalkannya terapung. Dalam kehidupan sebenar Levy, dia keluar sebagai gay kepada kawan-kawannya dahulu, tidak pasti bagaimana berita itu akan mengubah dinamik hubungannya dengan keluarganya.
“Persahabatan saya adalah cinta besar dalam hidup saya,” kata Levy. “Dan idea menceritakan kisah di mana romantisme adalah persahabatan terasa sangat penting bagi saya.”
Menjelang akhir filem datang monolog daripada ikon British yang dicintai Celia Imrie, yang memainkan peguam Marc, Imelda. Dia membantu Marc menyusun wasiat Oliver dan memberinya nasihat yang, ketika menulis skrip, Levy rasa seperti wahyu sedemikian, jawapan kemungkinan kepada banyak soalannya.
“Fisiologi mempunyai cara yang bijak untuk melindungi kita daripada apa yang kita anggap sebagai ancaman kepada tubuh kita,” kata Imelda kepada Marc, “yang mengapa semakin kita menutup diri, semakin kurang kita rasa.”
“Dan anda boleh terus hidup dengan cara itu, sehingga kebiasaan daripadanya mulai meresap masuk, dan kehidupan baru yang anda bina sebagai perlindungan mulai terasa seperti kekosongan,” dia teruskan. “Kerana ternyata, mengelakkan kesedihan juga bererti mengelakkan cinta.”
Artikel ini disediakan oleh pembekal kandungan pihak ketiga. SeaPRwire (https://www.seaprwire.com/) tidak memberi sebarang waranti atau perwakilan berkaitan dengannya.
Sektor: Top Story, Berita Harian
SeaPRwire menyampaikan edaran siaran akhbar secara masa nyata untuk syarikat dan institusi, mencapai lebih daripada 6,500 kedai media, 86,000 penyunting dan wartawan, dan 3.5 juta desktop profesional di seluruh 90 negara. SeaPRwire menyokong pengedaran siaran akhbar dalam bahasa Inggeris, Korea, Jepun, Arab, Cina Ringkas, Cina Tradisional, Vietnam, Thai, Indonesia, Melayu, Jerman, Rusia, Perancis, Sepanyol, Portugis dan bahasa-bahasa lain.