(SeaPRwire) – Netflix K-drama Gyeongseong Creature, yang akan tayang di Netflix dengan tujuh episod pertamanya pada 22 Disember, membuka tirai pada tahun 1945, apabila tentera empayar Jepun bergegas untuk memusnahkan bukti eksperimen manusia mematikan yang telah dilakukan di timur laut China. Salji turun di landskap terpencil yang dikenali oleh tentera penjajah Jepun sebagai Manchuria, mayat-mayat dilemparkan ke dalam timbunan untuk dibakar. Tawanan ditembak ketika lelaki dalam seragam sedang bersedia untuk membakar kompleks seluruhnya.
Dalam latar belakang mengerikan ini, terinspirasi dari jenayah perang sebenar tentera Jepun, Jeneral fiksyen Kato (Choi Young-joon) bimbang tentang projek kesayangannya: raksasa, dilahirkan dari eksperimen manusia, direka untuk menjadi senjata dalam peperangan dunia yang sedang berlangsung. Dia mengambil apa yang diperlukan untuk meneruskan “kerja”nya, dan berlepas ke sudut lain empayar Jepun: Gyeongseong, bandar yang kini dikenali sebagai Seoul.
Netflix menumpukan sepenuhnya kepada drama sejarah romantik
Bukan rahsia bahawa Netflix . Tahun ini, penyedia video mengalir mengumumkan pelaburan tambahan $2.5 bilion di negara Asia Timur itu dalam tempoh empat tahun akan datang, dan metrik penglibatan menunjukkan beberapa pengeluaran Korea adalah antara siri paling ditonton di Netflix dalam separuh pertama tahun. Di kalangan drama K yang disiarkan Netflix pada 2023, bagaimanapun, Gyeongseong Creature menonjol kerana beberapa sebab.
Pertama, ia dibintangi oleh beberapa bintang Hallyu yang paling diminati: Park Seo-joon (Itaewon Class, The Marvels, Concrete Utopia) dan Han So-hee (Nevertheless, My Name, video muzik “Seven” oleh Jung Kook). Kedua, dan mungkin lebih penting lagi, Gyeongseong Creature mendapat pesanan musim pertama dua- dua musim – suatu kejaran dalam penerbitan TV Korea. Akhirnya, Netflix akan menyiarkan Gyeongseong Creature pada bulan Disember, yang menyaksikan peningkatan penontonan dari mereka yang berada di rumah selepas sekolah, bekerja, dan komitmen biasa.
Horor supertabii ini mengikuti Tae-sang Jang, seorang lelaki yang telah bangkit dari kemiskinan untuk menjadi pemilik kedai tebusan yang berjaya. Kehidupan mewah relatif Tae-sang terancam apabila tuan wanita Korea seorang jeneral Jepun hilang. Jeneral itu mendesak protagonis kita – dikenali sebagai “Tuan Segala-galanya” di bandar kerana cara dia mempunyai jari di atas denyut nadi segala-galanya yang berlaku – untuk menemui dia, atau dia akan mengambil rumah, perniagaan dan hartanya, dan menghantarnya berperang dalam tentera empayar. Apabila watak Han, Yoon Chae-ok, seorang wanita yang mengkhususkan diri dalam mencari orang hilang, tiba di Gyeongseong dari Manchuria, menggunakan kemahiran khususnya untuk mencari ibu yang hilang, laluan dua watak itu bersilang, membawa mereka ke hospital tentera di mana Jeneral Kato terus menjalankan eksperimen kejamnya ke atas rakyat Korea.
Konteks sejarah untuk latar belakang Gyeongseong Creature
Walaupun Gyeongseong Creature adalah kisah fiksyen, ia mengambil latar belakang sejarahnya dengan serius. “Kami memberi perhatian yang banyak dalam menyusun semula bagaimana bandar lama Seoul kelihatan pada tahun 1945,” kata pengarah Chung Dong-yoon kepada TIME, melalui penterjemah, semasa perbualan dengan media. “Walau bagaimanapun, tidak banyak data yang boleh kami harap untuk rujuk. Dan, kerana saya tidak pernah mengalami zaman itu, terdapat banyak kebimbangan apabila saya memulakan kerja di atasnya. Saya memasuki projek ini dengan berfikir ia hampir mustahil untuk menyusun semula zaman itu dengan sempurna, jadi sebaliknya saya cuba memberi tumpuan kepada perasaan keseluruhan zaman itu – penampilan dan perasaan keseluruhan yang zaman itu mesti ada pada masa itu.”
Jepun mengilhak Korea pada tahun 1910, menduduki semenanjung itu sehingga tahun 1945, apabila kuasa Paksi kalah dalam Perang Dunia Kedua. Gyeongseong Creature diatur kira-kira enam bulan sebelum penyerahan kalah Jepun. “Sebelum Jepun dikalahkan, majoriti rakyat Korea hidup dalam penderitaan,” kata Su-kyoung Hwang, pensyarah dalam Pengajian Korea di Universiti Sydney, kepada TIME. “Rakyat Korea biasa tertakluk kepada projek penyeragaman agresif di bawah . Mereka perlu beribadat di kuil Shinto Jepun, mengucapkan sumpah taat setia kepada Maharaja Jepun, [dan] menukar nama mereka kepada nama Jepun. [Mereka] tertakluk kepada penapisan luar biasa dan kehilangan kebebasan.”
Apabila Jepun memasuki Perang Dunia Kedua pada September 1940, rakyat Korea juga “dilemparkan ke dalam kekacauan zaman perang dan dasar-dasar kebudayaan,” kata Hwang. Lelaki muda Korea dipaksa , dan puluhan ribu , menjadi “wanita hiburan” untuk tentera Jepun. Yang lain dihantar untuk bekerja di kilang dan lombong Jepun, kata Hwang, atau mati kelaparan kerana pengambilan beras perang Jepun. Mereka yang membangkang, berjuang untuk kemerdekaan Korea, menghadapi akibat seperti penjara, penyiksaan, atau kematian jika ditangkap.
“Kandungan berkaitan sejarah, terutamanya yang berkaitan dengan zaman penjajahan Jepun, sentiasa menjadi topik popular dengan penonton Korea,” kata Lee Jeeheng, pensyarah filem di Universiti Chung-Ang, Seoul. Bridal Mask, drama sejarah yang diatur pada zaman penjajahan Jepun 1930-an, menguasai perbualan budaya Korea apabila disiarkan pada tahun 2012, dengan lebih 27 peratus penonton Korea menyaksikan episod akhir. Contoh popular terkini media yang diatur semasa tempoh masa ialah filem seram-romantik 2016 Park Chan-wook The Handmaiden dan drama Netflix 2018 Mr. Sunshine.
“Bandar penjajahan Gyeongseong, yang dipaksa memasuki zaman moden, merupakan ruang hibrid di mana topi (atau 갓) dan topi barat bersama-sama, bermakna dunia pra-moden dan moden bersama-sama,” kata Lee.. “Gyeongseong semasa zaman penjajahan adalah masa dan ruang di mana patriot dan quisling [warganegara sebuah negara yang diduduki yang bekerjasama dengan tentera penakluk], tradisi dan kemodenan, cinta dan penindasan semuanya berada di satu tempat, yang sangat sesuai untuk latar belakang kandungan budaya popular.”
Tentu saja, apabila mewakili sejarah kompleks, nyata dalam media, sentiasa ada risiko memberi keutamaan kepada nilai hiburan berbanding kesetiaan kepada pengalaman hidup orang sebenar. “Juga terdapat ruang untuk mengkritik sikap memperbesarkan sejarah secara berlebihan dalam perwakilan sejarah,” kata Lee. “Walaupun ia memainkan peranan dalam meningkatkan identiti negara, media visual seperti drama dan filem pada dasarnya adalah medium yang tidak membenarkan kita menjaga jarak objektif. Inilah sebabnya ada kritikan perlu berwaspada terhadap menyelewengkan sejarah dengan terlalu banyak menumpukan kepada spektakel dalam kandungan sejarah.”
Kehidupan – dan penentangan – di bawah penjajahan Jepun
Dalam episod pertama Gyeongseong Creature, kumpulan pembangkang Korea ditangkap kerana menulis dan mengedar akhbar bawah tanah dengan laporan tentang . Bendera Korea, dipanggil , tergantung pada dinding pejabat akhbar. Mereka yang ditangkap diberi “pilihan” untuk menyertai tentera empayar atau pergi ke “bilik penyiksaan” – kemungkinan besar , tapak sejarah nyata di mana aktivis pembebasan Korea dihantar yang disebut kemudian dalam episod. “Tahun 1930-an dan 1940-an merupakan masa terburuk bagi intelektual Korea yang membangkang,” kata Hwang. “Mereka menderita penapisan dan pengawasan yang teruk. Jika mereka tidak bekerjasama dengan rejim penjajahan Jepun, mereka tidak mempunyai pilihan selain kekal diam atau disiksa dan dibunuh kerana menentang dan bersuara.”
Artikel ini disediakan oleh pembekal kandungan pihak ketiga. SeaPRwire (https://www.seaprwire.com/) tidak memberi sebarang waranti atau perwakilan berkaitan dengannya.
Sektor: Top Story, Berita Harian
SeaPRwire menyampaikan edaran siaran akhbar secara masa nyata untuk syarikat dan institusi, mencapai lebih daripada 6,500 kedai media, 86,000 penyunting dan wartawan, dan 3.5 juta desktop profesional di seluruh 90 negara. SeaPRwire menyokong pengedaran siaran akhbar dalam bahasa Inggeris, Korea, Jepun, Arab, Cina Ringkas, Cina Tradisional, Vietnam, Thai, Indonesia, Melayu, Jerman, Rusia, Perancis, Sepanyol, Portugis dan bahasa-bahasa lain.
Walaupun Gyeongseong Creature membawa penonton ke dalam versi fiksyen beberapa sudut gelap bandar itu di bawah pemerintahan penjajahan Jepun, kehidupan yang telah dibina Tae-sang untuk dirinya cerah dan mengkilap. Sebagai pemilik Rumah Harta Emas Berharga, dia telah mengumpul kekayaan untuk dirinya dan melindungi kumpulan kecil pekerja daripada bahagian terburuk kehidupan penjajahan. “1945 merupakan masa untuk Korea di mana kesedihan dan kegembiraan wujud bersama-sama,” kata pengarah Chung. “Dan jadi saya mahu menggambarkan kedua-dua aspek itu dalam drama ini.”